90年2022年多大，90年多大了2020

提起90年2022年多大，大家都知道，有人问90年2022年多大，另外，还有人想问2022年闰月吗，你知道这是怎么回事？其实北京冬奥会项目有哪些，下面就一起来看看90年多大了2020，希望能够帮助到大家！

1、2022年闰月吗

2022年没有闰月。 公元2022年，公历平年，农历壬寅年(虎年)，无闰月，共355天。
闰月是一种历法置闰方式。在亚洲（尤其在中国），闰月特指农历每2至3年增加的一个月。为了协调回归年与农历年的矛盾，防止农历年月与回归年即四季脱节，每2~3年置1闰。古代曾采用19年置7闰的闰周，到唐代的《麟德历》时废除了固定闰周，采用无节令月置闰，因此是该闰时置闰。
农历年中月以朔望月长度29.5306日为基础，所以大月为30日，小月为29日。为保证每月的头一天（初一）必须是朔日，就使得大小月的安排不固定，而需要通过严格的观测和计算来确定。因此，农历中连续两个月是大月或是小月的事是常有的，甚至还出现过如1990年三、四月是小月，九、十、十一、十二连续四个月是大月的罕见特例。

2、北京冬奥会项目有哪些

1、短道速滑

短道速滑（ShortTrackSpeedSkating），全称短跑道速度滑冰，是在长度较短的跑道上进行的冰上竞速运动。

短道速滑起源于加拿大，当时加拿大的一些速度滑冰爱好者常到室内冰球场上练习，随之产生了室内速度滑冰的比赛。20世纪初，短道速滑逐渐在欧洲和美洲国家广泛开展。1975年，国际滑冰联盟成立短跑道速度滑冰技术委员会。1981年起，开始举办世界短道速滑锦标赛。1988年，短道速滑在卡尔加里冬季奥运会被首次列为冬季奥运会表演项目，1992年，阿尔贝维尔冬季奥运会将短道速滑列为正式比赛项目。

2、速度滑冰

速度滑冰（SpeedSkating）是以冰刀为工具在冰上进行的一种冰上竞速运动。在国际体育分类学上属于滑冰运动。它是指在规定距离内以竞速为目的的滑冰比赛，简称速滑，是冬季奥运会的正式比赛项目。运动员脚着冰鞋在冰面上滑行，借助冰刀的刀刃切人冰面形成稳固的支撑点，通过两腿轮流蹬冰、收腿、下刀，滑进动作以及全身协调配合向前快速滑行。

3、花样滑冰

花样滑冰（Figure Skating）是冰上运动项目之一。运动员通过冰刀在冰面上划出图形，并表演跳跃、旋转等高难度动作。花样滑冰的裁判会按照动作的质量与艺术性表现进行综合评分，更高为6分。

花样滑冰起源于12世纪的荷兰，后来相继在德国、美国、加拿大等欧美国家迅速发展。1892年，国际滑冰联盟在瑞士正式成立，并制定了该项目的比赛规则。1872年奥地利首次举办花样滑冰比赛。1882年，奥地利花样滑冰选手弗列依和他的妻子在维也纳冰场手拉手跳起了双人舞后，诞生了双人滑。1896年在俄国彼得堡举行首次世界男子单人花样滑冰锦标赛。1990年，亚洲滑冰联合会成立。

4、冰球运动

冰球运动（IceHockey）是以冰刀和冰球杆为工具在冰上进行的一种相互对抗的集体性竞技运动，由男子和女子两个小项组成，在国际体育分类学上属独立的冬季运动项目。

冰球运动的产生晚于足球、曲棍球和速滑等运动项目。据考证，现代冰球运动起源于加拿大。在加拿大的英国留学生W·F·罗伯逊，滑冰很出色，他把在英国学习期间了解到的曲棍球，移到冰上打，并结合“拉克罗斯球”的特点，于1783年创造了一种新的冰上运动——冰球。

5、冰壶

冰壶（Curling）又称掷冰壶，冰上溜石，是以队为单位在冰上进行的一种投掷性竞赛项目，被大家喻为冰上的“国际象棋”，它考验参与者的体能与脑力，展现动静之美，取舍之智慧，属于冬奥会比赛项目。

冰壶于14世纪起源于苏格兰。1795年，之一个冰壶俱乐部在苏格兰创立。1927年，加拿大举行了首次全国性冰壶比赛，冰壶于1955年传入亚洲。1924年冰壶作为表演项目被纳入之一届冬奥会。

冰壶运动的更高组织机构是世界冰壶联合会成立于1966年4月1日，该组织总部设在英国。中国冰壶组织机构是中国冰壶协会成立于2004年10月12日，本协会会址在北京。

参考资料来源：百度百科-2022年北京冬季奥运会

3、10年冬奥会感想1500字

不同民族的民族性格是完全不同的，所以审美倾向也是完全不同的。自信而乐观的美国人坚信英雄必将战胜所有的磨难与邪恶，必将有一个功成名就、满载而归的光明结局，所以典型的美国故事，最后总是皆大欢喜，比如《肖申克的救赎》，比如《阿甘正传》。
　　中华民族是追崇中庸的民族，纯粹的成功或者纯粹的失败，都不是我们的取向。一场正面人物死得七七八八、典型皮洛士式的胜利，或者一场功败垂成、倒在黎明前最后一丝黑暗中的失败，最能唤起我们的感伤与赞美。比如传唱千古的楚霸王项羽——从鸿门宴放虎归山、百战百胜惟有垓下一败，到四面楚歌、霸王别姬、自刎乌江——一层层一步步，都是在渲染“非战之罪”的功败垂成，堪称中国式悲剧的巅峰之作。
　　而哀伤且敏感的日本人，他们的审美眼光，则是大多数国人所不能真正理解的。日本史上著名的悲剧人物平敦盛，仅仅是小将一员、放弃了逃生机会被对方斩首而已，以我们的眼光，实在看不到其中有多少值得回味的戏剧性。但在日本人眼中，平敦盛16岁的年纪、俊秀的容貌、优雅的笛声、从容赴死的气概，让这场死亡有了樱花飘落般的美感。正因为平敦盛仅仅是一员小将，正因为源平争霸的大局是他所无法掌控的，所以他的死亡是注定的，宿命感让这场死亡更加完美。可以说，在美学意义上，日本人在意的是生与死是否绚烂，而不是生与死本身；是过程，不是结果。
　　除了日本人，可能再也没有人能理解这种美了，但是这不等于我们感受不到这种美。在这次冬奥会上，用日式悲剧美震撼我们的，就是日本花样滑冰选手浅田真央。
　　四年前都灵冬奥会时，浅田真央就具有了超越当时奥运冠军荒川静香的实力。但规则限定，1990年7月之前出生者才可以参加都灵冬奥会，而真央的生日，是1990年9月25日。可能当时看来，遗憾的不过是她少了一次参加奥运会的机会；然而现在回头去看，真央不仅错过了躲开宿敌金妍儿、去争夺奥运奖牌的一大良机，可能更是错过了，原本应该属于她的时代。
　　所谓花样滑冰，关键在于跳跃，完成难度越大的跳跃，所得的分值就越高，最终获得冠军的把握也就越大。在女子花样滑冰中，难度更大的跳跃当数阿克塞尔三周跳，于是似乎理所当然地，以冠军为目标的浅田真央，开始了对阿克塞尔三周跳的执著冲击。
　　2007年、东京，浅田真央在世锦赛的赛场上，之一次使用阿克塞尔三周跳。尽管落冰时出现了双刃落冰的失误，但仍算是基本完成，16岁的真央结束表演后激动地泪流不止，最终力压金妍儿获得银牌。
　　2008年、哥德堡，浅田真央再次在世锦赛中使用阿克塞尔三周跳，结果起跳时直接摔倒。现在想来颇具讽刺意味的是，这唯一一次没有阿克塞尔三周跳的表演，却为真央赢得了唯一一块世锦赛金牌。
　　花样滑冰的评分规则在悄然地发生着变化。尽管浅田真央毫无疑问地在难度上独步天下，但是独步天下的难度已经不能带给她独步天下的分数。新规则中阿克塞尔三周跳的基础分和GOE加分大大缩水，高难度动作一旦失手的罚分更加难以承受。稳定的低难度跳跃反而可以节约体力，让选手去进一步雕琢步伐、旋转、节奏、姿态等等次要技术环节，让选手在评分时更占便宜。
　　所以到了2009年洛杉矶世锦赛上，浅田真央需要在自由滑中完成两个而不是一个阿克塞尔三周跳，才能战胜宿敌金妍儿。之一次起跳，她完美地成功了；第二次起跳，她因周数不足重重地摔倒，无缘奖牌。
　　为什么浅田真央不能改变战术去适应新规则呢？也许是因为技术并不全面，让她无法舍弃对阿克塞尔三周跳的依赖；也许是近年来日渐没落的俄系花滑，让师从其门下的真央不能及时得到调整和点拨；但我们更愿意相信，是花滑选手对跳跃本能的热爱，让她无法摆脱高难度跳跃的诱惑，必须拒绝低难度跳跃带来的屈辱与失落。
　　于是她不再是天下之一，不再是理所当然的金牌获得者，她和金妍儿之间的差距越拉越大。这不是落伍，追求高难度的理念在花滑界、在体育界永远也不应该落伍；这就是落伍，不能适应时代的先进，一样叫做落伍。浅田真央，像是向着冲绳美国航母群孤独冲锋的大和号一般，开始了她的温哥华冬奥会之旅。
　　短节目比赛中，她在金妍儿之前上场。一曲《假面舞会》，开始还带有紧张、局促、不自信，但是当阿克塞尔三周接后外点冰两周成功完成后，节目进行到后半段时，她的热情、 *** 、自信与光彩如潮水一般，瞬间倾泻而出。在这段3分钟的表演中，我们看到了一个19岁少女在长期挫折与压抑后的一段自我发现之旅，勇气唤回了勇气，意志树起了意志，自信战胜了自信。这是一段真诚的表演，是生命重压下骤然迸发与绽放的绚丽，于是它感动了现场的观众，也让电视机前的我们为之动容。
　　但是，随后出场的金妍儿，节目“从头到尾都是情绪饱满”的，勾手三周跳接后外点冰三周的难度稍逊但起评分值更高，她的“表现力更胜一筹”，于是有了将近5分的短节目分差。
　　浅田真央终究是时代的弃儿而不是宠儿，她可以战胜自我，却无法战胜宿命，她可以挑战命运，却无法挑战整个世界。这是一场命中注定、无可奈何的悲剧。
　　两天后，自由滑比赛，这场悲剧终于到了 *** 。先出场的金妍儿以基本无懈可击的表演拿到了骇人听闻的150.06分。分数打出时，正在场上热身的浅田真央表情凝重，看着远处已经在庆祝胜利的对手。这个分数，不仅意味着赛前无数人预料中的“万一”再无可能发生，而且代表了裁判、代表了国际花滑界的态度：完全无视浅田真央，完全无视她的两个阿克塞尔三周跳，即使连看都还没有看；仿佛阿克塞尔三周跳和“冠军”这个字眼毫无关系，他们已经铁了心不让冠军旁落到“过时”的人手中，他们已经毁掉了还没开始的表演。
　　你四年辛苦准备的成果，被人弃之于地时，你会怎样想？你一生孜孜以求的理想，别人不屑一顾时，你会怎样做？
　　所以有了浅田真央版《莫斯科的悲钟》。
　　这是一段不太适合真央的音乐，真的，太沉闷，太压抑，太悲壮。但是命中注定，在最需要它适合的时候，它适合了。
　　如果说有人的表演无懈可击却仅仅是无懈可击的话，那真央的这段自由滑，夸张点说，就是有两个完美的阿克塞尔三周跳，却也仅仅有两个完美的阿克塞尔三周跳。其他技术动作，降组的降组，跳空的跳空，真央后半段已经被三周半跳消耗得体力不支、左支右绌——这是一段技术基础分只值55.78的自由滑。

　　可是，那又如何？

　　我无法抗拒失败的命运，但是任何力量也休想羞辱我；我无法避免死亡的命运，但我可以用生命的最后一丝力量划出一道冰原极光般的异彩；你可以用不公平的评分嘲笑我，但我也可以用天下之一的跳跃蔑视你；你可以闭上眼装作看不见我，但我正舞动在整个世界的眼中——飞蛾扑火，壮烈绚烂，当人无所畏惧，便只可杀死，不可战胜！

　　这就是我从这段自由滑中看到的。从竞技的角度，我们当然可以继续讨论那莫名其妙的跳空；而从艺术的角度，我们只要看到那一道直指人心，令人动容的光彩，就足够了。

　　这是一次完美的失败，一次更符合日式美学的死亡，不能想象还有比这更绚丽、更永恒的事物了，哪怕是胜利。

　　有人说，在竞技体育中，只有之一名才会被人铭记。或许是这样吧！从今以后，可能这一天将以金妍儿的名义被记录。

　　但是今天，就是现在，我们这些亲历者知道，它属于浅田真央，属于她那伟大的、充满日式悲剧意味的，失败。

4、中国在什么地方获得2022年亚运会举办权

2015年9月16日，在土库曼斯坦阿什哈巴德第34届代表大会上，中国的杭州市获得2022年第19届亚洲运动会举办权，作为唯一申办城市，杭州成为继北京和广州之后，这项亚洲更具影响力的综合性运动会第三次在中国举办。
继北京和广州分别成功举办1990年和2010年亚运会后，杭州市承办2022年第19届亚运会，将提高杭州的国际知名度，促进杭州经济、社会的全面发展，并将进一步推动奥林匹克运动在中国的发展。

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