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十二传说详细剧情分析

影响了几代人的TVB影视剧，在市场的繁荣之下如港片般渐渐没落，除了忠实的TVB粉丝，已经很少内地观众去追踪TVB新剧。但TVB虽没落，却不乏高手，总能时不时甩出《使徒行者》、《城寨英雄》等佳片，狂刷存在感。

而2022 年，《十二传说》出世，亦显示TVB实力犹在。

这部打着灵异外壳进行的推理故事，在题材的创造性与立意突破方面，很值得探讨。

民俗故事与破案相结合，立题有特色

推理、悬疑不算新颖题材，抛开当下受宠的日系、欧美系推理不谈，TVB本身也是推理作品的制造厂。从90年代经典《鉴证实录》、《刑事侦缉档案》到10代的《读心神探》，推理题材，一直未被TVB放弃，也一直不乏优质作品。

然而，随着推理作品的量产，“犯罪”方式越来越难， “破案”风格也越来越接近，逐渐走入模式化。如何让一部推理作品有突出优势？如何打造自身独有特色？是编剧们的难题。

韩剧《信号》以“穿越对话”塑造标签，日剧《轮到你了》靠真实版“杀人游戏”惊艳观众，近年来口碑突出的推理悬疑类作品，大多有自己独特的印记。显然，编剧已经开始将推理与一些偏门元素相融合，以碰撞出新看点。

而《十二传说》便是将民间传说与犯罪融合到一起，表面怪力乱神，内里现实科学，以此打造自己的独有标签。它采用了多个民间传说做契子，既传播了民俗故事，又满足了观众对现代鬼、妖的诉求。毕竟，想在当下的时装剧中看到怪力乱神，委实太难。

在传说的运用中，编剧将“真”与“假”交织。“真”在于一些传说的存在是真实的，比如新娘潭、校园灵异事件、七姊妹、卢亭鱼人等，都在民间流传甚广，有些有书料记载，有些则是现代人“创作”的新都市怪谈。

“假”在于传说之上的的再创作，传说故事被利用掩盖真相，嫁接在一些凶案之上。每一个传说的背后，都有一个不可告人的隐情，这是本剧女主潘朵拉对于民俗传说的认知理念，也是整部作品传说素材的主基调。

七话一直觉得，民间传说亦文化宝***的一部分，70、80甚至90后大多都曾有过听老人讲民间传说故事的经历。但随着时代的发展与信息传播方式的转变，新一代的年轻人已经很少 “口口相传”的经历，少传承感，也少了一份趣味。

所以，《十二传说》将现代人钟爱的推理与民间传说相结合，是一个非常好的民俗学普及方式，意义深远。而且，《十二传说》非常巧妙地点破了大多传说故事中敏感的“迷信”元素，最终都以推理为落脚点。

推理与迷信挂钩，最终科学打破迷信，保留其故事的精华，同时警醒观众。

以《十二传说》最终单元“狐妖吸婴”为例，造成悲剧的根源便在于富商易玄光的迷信与封建思想。因为迷信，他设风水局间接害死无辜的村民，亦将儿子之死归结为风水局所致。

因为封建思想浓重，他将男丁视为传宗接代的基础，对男丁的渴望让他忽略了能干的女儿，不顾道德伦理要求儿媳代孕。这一举动，也使得女儿心理进一步扭曲，酿成家族悲剧。

以传说为起点，赞赏传说的故事魅力，却又指出其中的迷信危害，让观众对传说感兴趣，但最终回归理性。

这一立题让《十二传说》充满传承感，也为国产剧创意突破找到了新的契机。

以恶制恶与平庸之恶

《十二传说》的魅力，还在于剧情对“恶”的解读，虽然本剧大部分剧情选择了主旋律的和解、治愈走向，恶者走入地狱，善者走向美满。但编剧还是通过几个故事，进行了更深层的讨论，没有一味复制教条，更难得的是，它未对“以恶制恶”进行直接批判。

在卢亭鱼人单元，郑晓盈原本出身豪门，深受父亲、哥哥疼爱，然而一场绑架让她失去记忆，成为普通乡村的售货小妹。在她失忆的这段时间里，亲生父亲病危、兄长横死，连自己的心上人也因阶级差距而无法在一起。

一场绑架，改变了郑晓盈一生。

然而，她生活了二十多年的“家”亦是一场阴谋，养父对她的爱亲并非出于亲情，而是计划“放长线钓大鱼”，企图利用她继承亿万家产。为了达到这个目标，他甚至杀死了郑晓盈的亲哥哥，以保证郑晓盈成为唯一的继承人。

一生被毁、家破人亡，又让她多年来的世界观坍塌，这份恨，谁能够化解？

所以当揭示郑晓盈凶手时，她并无后悔，对于杀死养父及其帮凶一事，她唯觉解脱。好人被逼成了凶手，但却不后悔成为凶手，这一结果，不符合影视剧流行的正能量引导，却很现实。

因为有些恨，当事人无法说服自己原谅，旁观者更不能感同深受。这份观念，我们不能提倡，但我们却都能理解，因为它足够真实。

而达德学校“鬼魂附身学生”单元中，凶手戴伟雄如郑晓盈般是为复仇而策划杀人案，以图为逝者报复，也同她一样不后悔自己的行为。在自白中，他更抛出一个新的命题：平庸之恶。

平庸之恶，意指在意识形态机器下无思想、无责任的犯罪。 一种对自己思想的消除，对下达命令的无条件服从，对个人判断权利放弃的恶。

多年前，达德学校女生阮静宜受到几位高材生的欺凌，最终惨死。这场悲剧中除了三个刽子手外，还有多位漠视者，他们曾有制止悲剧的机会。但当女生向老师求助时，他们选择相信“高材生”，视女生的声音为谎言。

即使事后发生多处疑点，众人也因维护学校名声、担心自己的处境而选择沉默，成为“平庸之恶”最现实的载体。当我们处于一个错误的观念中时，如果丧失了对事物正常的判断，最终只会成为刽子手的帮凶。

如果当时老师选择让警方介入调查而非听信“洗脑”、如果教导主任将名誉放在学生的安全之后，一切皆可挽回。当悲剧发生后，如果这些“平庸之恶”的载体选择反思，用行动去解开谜团，亦是对受害者的一份尊重。

但最终，所有人都选择自我催眠，即使有心怀内疚的，也是口中悔过、行动沉默。

整个故事都在告诉观众，平庸之恶是刽子手的温床，但平庸之恶却广泛存在于日常生活。这份挖掘人性另一面的探讨，影视剧中很少见，也很值得珍惜。这样的立意，更能起到影视剧的正能量引导作用，值得点赞。

推理创作的局限性制约了《十二传说》的突破

《十二传说》的立意、创新都非常有意义，播出后在一众热播剧中拿到当下的成绩，也证明观众对它的认可。但剧本 推理的部分，却限制了整体的突破，注定它会成为一朵昙花，短暂惊艳之后便悄然凋零。

推理方面，“名侦探担任”潘朵拉破案的标志性台词：“凶手做这么多只是想模糊视线，但是我已经看清楚他的原点”，让不少观众觉得尴尬。这类致敬柯南的设定，搬到国产真人作品中，的确有中二之感。

但《十二传说》推理向的根源问题并不在于这一句台词，而是整个推理设定与逻辑的“拼凑”气息太过浓烈。

有一定推理剧储备量的观众，轻易便能从剧中发现“撞梗”内容，“抄袭”是否存在作为观众无法直接定义，但雷同过多显然降低了整部作品水准。

《十二传说》片段

《金田一少年之事件簿N》片段

“撞梗”不仅让作品陷入争议，也消弱了他的观赏度，至少对于推理迷来说新鲜感不足，对于普通观众来说大量的“日系作案手法”亦十分不接地气。要知道，日系推理酷爱高智商犯罪，作法手法往往复杂且计划性强。

当这样的手法嫁接到意外发生的犯罪剧情中去，观众难免会产生“这杀人也太费事了”的观感。这样一来，既难以拉近观众与影片的距离，也难让大家对推理逻辑产生的惊艳，所以《十二传说》抓住了观众眼球，却未能走入更多观众视野。

对于一部有创意又立意高的作品，出现这种局面，相当遗憾。

但《十二传说》在的突破仍旧值得推崇，只希望未来编剧能够在推理上更进一步，不让瑕疵浪费优秀创意，才是对作品更好的尊重。

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